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侯孝贤,台湾鸟人的千与千寻

作者: 武汉新闻网 更新时间: 2020年11月24日 07:00:58 游览量: 158

简述:

侯孝贤,台湾鸟人的千与千寻曹喜蛙/文王振辉/摄影侯孝贤,台湾著名电影导演,他最初是以编剧开始逐渐让台湾民众

侯孝贤,台湾鸟人的千与千寻

曹喜蛙 /文    王振辉/摄影

             

侯孝贤,台湾著名电影导演,他最初是以编剧开始逐渐让台湾民众接触并喜欢的,从1979年的《秋莲》、1980年的《天凉好个秋》直到1985年的《青梅竹马》和《童年往事》。其中1983的《小毕的故事》曾获得第二十届金马奖最佳剧情片奖和最佳改编剧本奖。

侯孝贤电影的独树一帜,是他大胆运用长镜头营造的独特视觉风格,这也成了他的电影标记,比如《就是溜溜的她》《在那河畔青草青》等等都给观众留下了深刻印象。

侯孝贤,台湾鸟人的千与千寻

                                

小屁孩的鸟人偷盗史

侯孝贤,1948年生于广东梅州,不满半岁就父母迁居台湾花莲,12岁父亲去世,然后就成为一个类似网上流行的动漫《小屁孩》那样的野孩子。

13岁那年夏天,小屁孩侯孝贤赤着脚,从后门钻到县长公馆的前厅,爬到墙上偷摘芒果。这是一个实在淘气的小屁孩,冷静,大胆,他还以为自己是个鸟人呢,俨然没有王法似的,或者别人还以为他是衙内呢。一个人镇定地在墙上吃芒果。曹喜蛙的诗《鸟人,一脸茫然》可以表现这个小屁孩的心境:

我在村里/是那种在房顶上/走路的鸟人/除了怕猎枪/什么也不怕//

我从大街上走过/总有勇敢的姑娘——/我那些崇拜者/悄悄采访我/“你连父母都敢吃吗?”//

我嘴里嘟囔着/“其实不是那么回事”/可他们只要能跟我说话/就激动的热泪盈眶/哪里听得清我说了什么//

更有小伙子们/特别爱听我用鸟语吹牛/我只有用鸟语吹牛不脸红/事实上我记忆力不好/再有人问我同样的话题/我已经一脸茫然了//(摘自曹喜蛙著魔幻史诗《清明河东图》)

不过小屁孩在墙上的鸟人视角,整个一个俯视,那人间的那点事情好象都给看明白了,为他今后长大后的创作、编剧、拍电影奠定了基础,他后来善于使用长镜头不能说与这些经历没有一点关系。

     

侯孝贤,台湾鸟人的千与千寻

                      

台湾的旅游风景画

侯孝贤虽然在台湾长大,但他外省人的身份始终是很显著的,他的成长、生活始终都像一个旅行者、漂泊者的旁观,他的电影就是最好的证明,如电影《就是溜溜的她》《在那河畔青草青》《风柜来的人》等等都十分明显。

侯孝贤电影《风柜来的人》就类似一个旅游风景画长卷,呈现了一个平静、悠闲的渔村景象,主人公阿清和几个已经长大的小屁孩,整日就是看白戏、赌博、逞勇斗狠。后来惹上了一桩官司,于是结伴离开风柜岛,来到了光怪陆离的高雄,这次旅程让他们无所适从、一片茫然,城市让他们陌生、焦虑和恐惧。

侯孝贤这部《风柜来的人》和另一部电影《儿子的大玩偶》奠定了侯孝贤的叙事风格:始终类似一个旁观者,要不娓娓道来,要不沉默不语,枯燥的长镜头勾画着中国的宝岛台湾的旅游风景画,画里的宁静小镇,纯真的青涩少年,饱经沧桑的老阿公,都让观众在雕塑般 的镜头下,不觉与跟导演提前到台湾旅游了一躺。

侯孝贤1987年的《尼罗河的女儿》更是得寸进尺,镜头长度比《在那河畔青草青》还要长许多,一连串静止长镜头几乎让观众觉得就是到一个陌生的地方旅行,电影理发生的事情几乎就是一个纯粹的台北旅游风景画,那些霓虹灯下的女人让旅行者充满遐思但不可接触,角色被枪杀的突如其来的一枪,事前绝无任何铺排,绝无用任何方法令观众的情绪慢慢酝酿,就像一个旅行者莫名的看着这一切,不好插手。

侯孝贤,台湾鸟人的千与千寻

                         

电影是最好的旅游推广片

2007年,侯孝贤导演亲自掌镜,为“台湾观光大使”蔡依林和吴念真拍台湾旅游观光30秒海外宣传片,在香港、澳门、新加坡、马来西亚等地播出受到好评。但其实,最好的旅游推广片还是他的电影,非常容易打动人心,让人有前往旅游的冲动,比如他的那些长镜头电影其实就是特殊的旅游推广片。1989年,侯孝贤作为第一个在威尼斯拿金狮奖华人导演,他当年的获奖作品的《悲情城市》,就曾经掀起一股旅游风。

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